Доля зрителей российских фильмов в кинопрокате по итогам девяти месяцев 2026 года достигла 77%, сообщила вице-премьер Татьяна Голикова. Цифра выглядит впечатляюще, особенно если не вспоминать, что значительная часть прежних зарубежных конкурентов российского кино четыре года назад просто исчезла из официального проката.
А некоторые исчезли только из статистики. Например, голливудские блокбастеры продолжают показывать в российских кинотеатрах в рамках так называемого предсеансного обслуживания: зритель покупает билет на имеющую прокатное удостоверение короткометражку, а в качестве «обслуживания» перед ней получает зарубежную новинку.
— По итогам девяти месяцев 2026 года доля зрителей российских фильмов составила 77% от общего числа зрителей в прокате, — заявила Голикова.
Вице-премьер связала происходящее с последствиями санкций. По её словам, ограничения не привели к «отмене русской культуры», а, напротив, стали стимулом для развития российского кинопроизводства.
Сам рост отечественного производства отрицать оснований нет. Но доля в 77% рассказывает не только о российских фильмах. Чтобы у одного участника рынка выросла доля, вовсе не обязательно, чтобы зрители внезапно полюбили его втрое сильнее. Иногда достаточно, чтобы большая часть конкурентов покинула официальный турнир. Для сравнения: по итогам 2021 года, когда крупнейшие американские студии ещё официально выпускали новинки в России, на отечественное кино приходилось 27,2% посещений. Среди самых популярных картин года были «Веном 2», «Человек-паук: Нет пути домой», «Дюна», «Форсаж 9» и другие крупные зарубежные релизы.
После 2022 года Warner Bros., Disney, Sony и другие крупные правообладатели прекратили обычный выпуск своих новинок на российский рынок. Полностью фильмы при этом не исчезли. Кинотеатры начали использовать схему предсеансного обслуживания. Работает она просто. В официальной системе продаётся билет, например, на короткометражный фильм с прокатным удостоверением. Перед ним зрителю показывают гораздо более продолжительный голливудский блокбастер, ради которого он зачастую и пришёл. В ЕАИС при этом попадает информация именно о легально заявленном фильме.
Летом 2026 года эта особенность статистики проявилась особенно наглядно. После начала неофициальных показов «Одиссеи» Кристофера Нолана сразу пять короткометражек без официального прокатчика оказались среди 12 наиболее кассовых фильмов уикенда. «Матч Акпарса» собрал 23,7 млн рублей, «Счастье» — 23,5 млн, «Ушла по-чеховски» — 17,7 млн. И это не означает, что Россия внезапно пережила золотой век короткого метра.
Профессиональный «Бюллетень кинопрокатчика» в январе 2026 года даже отказался от прежнего способа подсчёта теневой кассы. Раньше сборы подобных короткометражек условно относили к наиболее востребованному голливудскому фильму выходных. Но неофициальных зарубежных проектов стало одновременно настолько много, что определить таким способом, на что именно покупался конкретный билет, стало невозможно.
По подсчётам РБК, с марта 2022-го по март 2026 года официальные сборы короткометражек, использовавшихся для подобных показов, составили около 7,6 млрд рублей. Иными словами, это уже не статистическая погрешность, а заметная часть российского кинорынка.
При этом иностранное кино из официального проката полностью не исчезло. В Россию продолжают легально выходить картины независимых студий и производителей из разных стран. В первом квартале 2026 года три иностранных фильма даже вошли в десятку лидеров кассы. Речь именно о том, что прежнего объёма официальных голливудских премьер, с которым российское кино конкурировало до 2022 года, больше нет.
Что касается Брянщины, то здесь изменение рынка тоже вполне осязаемо. Ещё в 2016 году «БрянскToday» сообщал, что российские фильмы составляли около четверти репертуара местного кинопроката. В 2026 году правила самого проката продолжают меняться: с 1 марта расширились основания для отказа фильмам в прокатном удостоверении. Да и значение правильного учёта кассы бывает вполне материальным. Этим летом в Брянской области дошёл до суда спор о 2,7 млн рублей роялти за прокат фильма.
Поэтому 77% российских зрителей у отечественных картин вполне могут быть настоящими 77%. Только превращать эту цифру непосредственно в показатель победы над зарубежным кино нужно осторожно. Часть прежних соперников больше не выходит на поле, а некоторые формально приходят туда под фамилией короткометражки.
Статистика в такой ситуации никого не обманывает. Она аккуратно считает то, что написано на билете. Даже если человек купил его ради трёхчасового голливудского блокбастера, который в документах проходил как бесплатное обслуживание перед несколькими минутами российского кино.
